每個行業都有他們行業的守則,魔術行業當然都不例外,試想想,每個人都知道您所表演的把戲秘密,魔術就失去其本身的神秘,所以希望所有同好者或新手都能夠堅守以下各守則,祝魔術旅途愉快.

(一)要尊重同道.

(二)要認真練習.

(三)未熟練前不作表演.

(四)永不無代價教授魔術.

(五)永不公開魔術的秘密.

(六)不要在表演前說出魔術效果.

(七)不要在同一觀眾前表演同一套魔術.

(八)要以正途發展魔術.

「對於一些表演者模仿我的魔術表演，事實上我一點也不介意。的確，我 所表演的魔術不難模仿，但是「佛蘭‧卡普斯」卻是任何人也模仿不了的。」
Fred Kaps (1926-1980)

註解：
「佛蘭‧卡普斯」是一個非常偉大的魔術師。這句格言我想不需要註解也看的懂。這是他在 1976年訪問日本時，針對「對於目前有很多魔術師模仿你的表演，你有什麼看法？」的問題所做 出的回答。


「我從不發明新的魔術，而致力於改良古老的戲法。如果舊的戲法能夠 加上自己的創意，那就不像是別人的。新的戲法於焉誕生。」
Fred Kaps (1926-1980)

出處：FIt's So Simple- Fred Kaps
註解：
在魔術界，所謂的「創意」，就是發明一些新的魔術原理。但是有很多的人卻忽略了表演方 面的改進。看過Fred Kaps表演的人都知道，他最為人所稱道的地方，就是他將古典及基本的魔術 ，做全新詮釋的功力。有很多即使連初學者都知道的簡單戲法，他都有辦法表演得像是另外一個 魔術。甚至連經驗豐富的職業魔術師都看不出來的地步。始得，常常有魔術師疑惑，為什麼一樣 的魔術在他手中變出來，跟我的手中變出來會差這麼多。這跟俗話說「戲法人人會變；巧妙各有 不同」同樣意思。


「單純容易瞭解的效果才能讓觀眾產生「這也許是真的魔法！」的感覺 。這是對魔術師來說非常重要的關鍵。」
Paul Le Paul (1900-1958)

註解：
單純的效果即是最好的效果。這是經驗豐富的表演者都知道的事。魔術師就是演員，扮演的 是一個具有魔法的人。所以魔術的精神就在於神奇性與意外性。繁雜的程序只會削弱神奇與意外 。有些人認為自己的手法練得很好，卻不去注意表演的方式，結果表演出來時失去了魔術的效果 ，精湛的技法看來像是特技表演，這就未免流於捨本逐末了。曾經有一位魔術師表演硬幣魔術給 我看。他會的技法相當的多，程序相當複雜，硬幣拋過來丟過去熟練極了，可是在他表演的過程 中始終一言不發，埋頭苦幹。我不得不承認他的確經過了一番的苦練。可是抱歉，我從頭到尾不 知道他在幹什麼，快的我眼睛都花了。而且從頭到尾我都看得到他的硬幣藏在哪裡‧厲害是厲害 ，但是我只能說這是一場特技表演。沒有魔術的感覺嘛！


若是有人要求你表演魔術，記得只表演一個就好了。而且結束之後立刻 就停止。好魔術，只表演一個，你會得到很大的迴響。若是兩個、三個這樣表演下去，你的觀眾 就看飽看 足了。所以，總是在觀眾期待下一個魔術時停止表演，是非常重要的。
Charlie Miller (1909-1989)

出處：A lecture on impromptu magic by Charlie Miller
註解：
以上兩句話基本上是同樣意思。
對魔術師而言，最大的失敗，就是別人不想再看你的表演。如果你能夠做到以上兩點，你就可以 預防這致命的失敗。魔術是一種隨著人、事、時、地，而發自內心，自然而然的一種藝術表演， 如果不知節制，越變越起勁，那麼只會被人當成一個愛表演的怪人而已，這樣不待貶低了自己的 格調，也貶低了魔術這門藝術。


「既然沒有被追趕，那又何必逃走。」
Al Baker (1874-1951)

註解：
當一個人心裡有鬼的時候，為了證明自己的清白，就會為自己做出過多的辯護。一個人走在路上 ，一看到警察就跑，那不是很惹人嫌疑嗎。魔術也是相同的道理，常常有人表演時說：「這是一 副普通的牌」或者「這裡面沒有任何的機關」這種話。事實上，這些說明絕對是多餘的。尤其是 ，如果你使用的牌是「不普通的牌」，那就絕對不能說出這種話。對觀眾來講，聽到「這是一副 普通的牌」這種說明，可能就會想到，「難道還有不普通的牌嗎？」
事實上，如果這付牌真的沒有任何機關的話，這樣的說明也太隨便粗糙了。如果有機關，這樣的 說明則太多餘了。


「再多的辯解也沒用。」
松田道弘(1935-)

註解：
松田道弘是日本著名的魔術研究家，在日本有很多的魔術相關的書籍及文章都是出自於他的手筆 。在台灣也有他的翻譯書籍，例如「撲克神奇魔術」這本書，就是他的著作。他的書的特點，就 是他並不著重在魔術的技法或原理，而是闡述魔術內涵的意義及表演的理論。
在他的一本書「Close up magic」中出現了以上的一句話「辯解無用」。對一個專業的魔術 表演者來說，是一句非常值得警惕的箴言‧
在什麼情形下魔術師會辯解？看看以下的例子：
「我今天身體不太舒服，所以或許會有什麼失手，因此‧‧‧」
「因為我很少變魔術給別人看，所以可能表演的不好，因此‧‧‧」
「這麼多的人看我表演，我可能太緊張了，所以手有點發抖‧‧‧」
「這個魔術我並不是練得很熟，如果有穿幫請見諒‧」
如果你像這樣急著向觀眾辯解，也許觀眾心理會想：
「什麼？身體不舒服？那幹嘛不在家裡睡覺算了，還在這兒變什麼魔術？這真是一個外行人！」
想藉著辯解博取觀眾的同情與親近，是極大的錯誤。魔術師是出售驚奇的商人，怎麼會說出
自己商品的缺陷呢？觀眾想看的是魔術表演，而不是來聽你解釋的。
另外，在魔術表演中有一種情形，就是魔術師假裝失敗，在最後卻引出更強烈的高潮。所以 ，當你表演出現失誤時，觀眾很可能心裡想：他是故意的吧？這可能也是表演的一部份！」。所 以在失誤時，應該做出一付「這魔術本來就應該這麼表演的」樣子。自然的連接到下一個魔術， 才是高段的做法。


「要做到自然」，所謂的自然，就是「做你自己」。 (Be natural. What I mean by this is "be yourself.")
Dai Vernon (1894-1992)

出處：Dai Vernon Book of Magic
註解：
人稱「老神仙」的Dai Vernon是近代對近距離魔術貢獻最大的偉大人物。很多現在流傳甚廣的魔 術都出自他的手筆。例如「勝利者」。他說的這句話是魔術界的圭臬。有很多人知道自然的方法 就是最好的方法。卻不知道怎樣做到自然。事實上，經由學習或模仿而來的都是不自然的。很多 人研究Finger palm要怎樣做到自然，也有人研究在台上要怎樣講話才自然。其實看看自己平常是 怎樣的，也許就知道了。


「在練習一個新的魔術的時候，要充分的練到連自己都感到滿意為止。 要像是接觸一枚寶石一樣處理這個魔術。給人看過了幾次之後，就把它放回珠寶盒裡‧等到適當 時機時，再悄悄的取出給 人看個幾次，再把它放回珠寶盒中，如此反覆的做，你的珠寶盒中會有著滿滿的美麗寶石。」
Michael Skinner (1947-1998)

出處：Classic Sampler
註解：
Michael Skinner是一個天才魔術師，他的技術及表演都是世界一流的。尤其是近距離的手法非常 優美。他說的這句格言乍看之下似乎有些莫名其妙。其實主要的意思就是說要珍視你所學的魔術 ，把他當寶一樣尊重它，感動它。你的心態是會傳達給觀眾的，如果自己一點也不感動，手指頭 髒髒的，表演給觀眾看，觀眾又怎麼會感動呢！表演完的魔術，要像放回珠寶箱一樣重視它，不 是玩具箱，也不是垃圾箱‧‧‧


我賣給買家的，不是魔術。而是「我」。我賣的是我本身的形象。 我就是魔術。
Albert Goshman(1920-1991)

出處：Magic by Gosh
註解:
因找不到Albert Goshman的註解,在這裡我大膽作出解釋 魔術本身只係一個特定的手法或效果,但我有自己的一套演繹方式,我所給觀眾的就是這套方法.

card 牌	poker 撲克
spade 黑桃	heart 紅心
diamond 方塊	club 梅花
card case 牌盒	deck 整副牌
pile 牌疊	top 牌頂
bottom 牌底	face up 面朝上
face down 面朝下	fan 開扇
spread 攤牌	cut 切牌
one hand cut 單手切牌	false cut 假切
shuffle 洗牌	Hindu Shuffle 印度洗牌
riffle shuffle 美式洗牌	False/Blind Shuffle假洗法
double lifts 雙翻	force 迫牌
riffle 撥牌	riffle force 撥牌迫牌
Under the Spread Force 攤牌迫牌	classic force 古典迫牌
cross force 十字迫牌	false count 假數牌
Elmsley count岩士利數牌法會比較恰當,通稱艾爾姆支雷	Jordon count 喬登數牌
Hamman Count 哈門數牌	reverse top change 換頂牌
pass 移牌	classic pass 古典移牌
Hamman pass 海曼移牌	easy pass 簡單移牌
center pass 中央移牌	half pass 翻牌 偷翻牌這個技巧很特別﹐因為Half Pass的英文原名也不太能正確地傳意, 但中文也不應該叫做翻牌﹐因為這也是個隱性動作...
Turnover叫翻牌會比較合適,因為它並非隱性動作	false deal 假發牌
second deal 發第二張	bottom deal 發底牌
center deal 發中間牌	palm 掌中藏牌
top palm 藏頂牌	bottom palm 藏底牌
Gamblers Cop賭徒扣牌	side steal 側邊偷牌
Tenkai palm 天海藏牌	back palm 手背藏牌
Spread Control攤牌控牌 convincing control pass (Convincing Control, Convincing是有說服力的意思,不包含確認的 意思)	in jog 挪移
break 布雷克	peek 偷看牌 Peek 正式名稱是 Spectators Peek﹐專門指當魔術師撥牌時﹐觀眾叫停然後看那張牌的動作﹐ 又﹐這裡魔術師所做的撥牌動作和平時的有所不同。真正的魔術師偷看牌應該叫Glimpse才對﹐ 但是後來發展成一些魔術師的偷看牌也稱為Peek.
crimp 偷拗牌	switch 偷換牌
glide滑行技法	color change 變牌
To show a card/ Display a card 展示牌	twisting card 轉牌 Twisting 的本意是旋轉﹐在魔術中是指牌由牌面牌背向上向下﹐變為牌面/牌背 向下向上的魔術效果﹐ 而在手指間令一張牌旋轉則為Pirouette twirl,spin比較合適於形容魔術中轉牌的動作
folding 折牌	tearing 撕牌
Selection or Selected Card觀眾選的牌	double backer 雙背牌

coin錢幣	half dollar 美金五角
english penny 英磅一元	palm up 手心向上
palm down 手心向下	coin roll 錢幣在指間轉動
shattle pass	Han Ping Chien Move 韓秉謙移動 我們絕對不應該把這個手法也弄錯﹐因為這是我們中國人的偉 大發明﹐注﹕真的很偉大﹐這個手法在硬幣魔術中相當重要﹗
palm 手心	classic palm 古典隱藏法
thumb palm 姆指縫隱藏法	finger palm 指間隱藏法
Darwin palm 達爾文藏幣	finger tip 指尖藏幣
Tenkai palm 天海隱藏法	sleeving 入袖
lapping 落膝	shell 錢殼

audience 或 spectator 觀眾	performer 或 entertainer 表演者
volunteer 自願者	magician 魔術師
clown 小丑	misdirection 錯誤引導
routine 程序	timing 時間的控制
acting 演技	clic 魔術發生的時機
flourish 花式	illusion 幻覺
trick 把戲	setting 表演前的準備
method 方法	sleight 手法
steal 偷

prop 道具	magic wand 魔術棒
ball 球	dove 鴿子
zombie 死靈	silk 絲巾
rubber band 橡皮筋	cigarette 香煙
topit 暗袋	wax 魔術腊
carpet 桌墊	thumbtip 拇指套

effect 效果	production 出現,變多(人或物件)
physical anomaly 反自然 (包括人離開影、無頭美人、人首蜘蛛、拿開姆指等)	vanish 消失,不能看見
spectator failure 使觀眾失敗 (魔術師用某力量令觀眾不能做某種事)	transportation 移位 (從一處消失而從別處出現)
control 控物力 (魔術師用不需用手就能支配生物或死物之動作)	transformation 變形 (改變大小、形狀、性質、顏色、記號 等)
identification 辨認 (認出觀眾之物件,紙牌,顏色 等)	penetration 穿越 (穿過人體,人體穿過物件,物件穿過物件)
thought reading 讀心術 (魔術師能知道觀眾所想，觀眾亦可將所想寫下以作對照)	restoration 還原 (某物件之部份或全部破爛部份還原)
animation 自動 (令物件擁有行動的生命)	prediction 預言 (預知將會發生的事)
anti-gravity 反地心引力 (違反自然定律,例如錢幣上升)	extra-sensory perception 第六感 (用手指頭來看東西，用鼻嗅顏色，用手指感覺牌點數等)
sympathetic reaction 使共鳴 (兩人或兩物以上作出同一結果)	skill 特技 (用技術或道具幫助，做出特別效果)
invulnerability 不能傷害術(包括食火、行茅火炭、行劍上、食玻璃、食刀片、針釘割舌等)